Richard Wagner e O Anel do Nibelungo

“Que este anel traga angústia e morte a todos que o possuírem, inveja aos que não o tiverem, até que retorne à posse dos seus legítimos donos, os nibelungos” (Alberich).

O Drama Musical

1. Com o seu drama musical, Richard Wagner pretendia promover a perfeita fusão entre música, poesia, teatro e as restantes artes cénicas com o propósito de criar uma nova forma de arte, uma obra de arte do futuro. Que expressão sintetiza esta ideia de união das diferentes expressões artísticas?

2. Qual a designação do tema ou motivo condutor/recorrente caracterizador ou significante de uma personagem, um objeto, um elemento cenográfico ou uma ideia abstrata, usado de uma forma sistemática, por Richard Wagner, nos seus dramas musicais?

A tetralogia O Anel do Nibelungo

3. Que dramas musicais constituem a tetralogia, composta por Richard Wagner, intitulada O Anel do Nibelungo?

4. Qual o nome do teatro que acolheu a estreia da tetralogia construído propositadamente para as óperas/dramas musicais de Richard Wagner?

5. Qual o nome do palácio dos deuses, símbolo do poder de Wotan e última morada dos heróis mortos em combate?

6. Qual o nome do elmo, que confere o poder da metamorfose, criado para Alberich pelo seu irmão Mime, a partir do Ouro do Reno?

7. Qual o nome da espada cravada na árvore da vida, retirada por Siegmund, e despedaçada pela lança de Wotan no drama musical Die Walküre?

8. Qual o nome das virgens guerreiras que têm como objetivo recolher os corpos de heróis mortos em combate e levá-los para o palácio dos deuses?

9. Que semi-deus é evocado por Wotan, no final de Die Walküre, para que possa rodear o rochedo onde se encontra adormecida a sua filha Brünnhilde por um fogo mágico?

10. Que aves anunciam a personagem do viandante (Wotan) ao longo do drama musical Siegfried?

11. Que personagem será responsável pela morte de Siegfried na segunda cena do último ato do Crepúsculo dos deuses.

Viva Verdi

Viva VERDI

Nacionalismo e Risorgimento Italiano

O poder das melodias, dos ritmos fortes e lentamente encorpados são constantes na ópera de Verdi. Em que ópera podemos ouvir o coro Va, pensiero, sull'ali dorate... (Vai, pensamento, sobre as asas douradas), um autêntico poema de saudade coletiva do povo hebreu pela pátria perdida? (30 pontos)

Os italianos viram neste coro uma alegoria da sua própria luta pela liberdade contra a ocupação austríaca,  e um importante contributo para que, em 1859, a partir de Nápoles para toda a Itália, se propagasse o slogan viva VERDI. Qual o significado do acróstico VERDI no contexto do Risorgimento italiano? (20 pontos)

Trilogia Popular

O início do segundo período criativo de Verdi é marcado por um conjunto óperas conhecido como trilogia popular. Que óperas compõem esta trilogia? (30 pontos)

Que obras literárias constituem o ponto de partida para a elaboração dos libretos dessas três óperas? (30 pontos)

Que personagem canta e em que ópera podemos ouvir as seguintes palavras? (30 pontos)

La donna è mobile

A mulher é volúvel

Como pluma ao vento

Muda de palavra – e de pensamento.

Sempre um amável,

Alegre rosto,

Em pranto ou riso – é enganador.

É sempre infeliz

quem dela se fia,

Quem lhe confia – incauto, o coração!

Mas nunca se sente

Feliz em pleno

Quem desse seio – não liba amor!

Uma cigana é condenada à fogueira acusada de bruxaria. É este o ponto de partida para uma das óperas da trilogia popular. Que atividade profissional é ilustrada no famoso coro dos ciganos? (20 pontos)

Últimas óperas

È finita! (Está terminada!). Assim anuncia Verdi ao seu libretista Arrigo Boito a finalização da sua penúltima ópera. Que autor e obra estiveram na base desta ópera de Verdi composta em 1887? (20 pontos)

Coros e marchas triunfais

Para a ópera Aida, marcada pela pompa e exotismo, pelo conflito entre patriotismo e paixão, Verdi escreveu a conhecida marcha triunfal (3'32''), para ilustrar o desfile das tropas egípcias. Para que ocasião foi escrita e em que cidade foi estreada esta ópera? (20 pontos)